【原创】看了<<黄金甲>>，不象传说中那么烂啊 14
节日期间，趁某晚没有活动，去影院看了场<<满城尽带黄金甲>>。这是我的惯例，凡是华人主演或导演的影片在北美影院上映，我都会掏钱买票以示支持，哪怕这些片子在网上人人喊打--比如张艺谋的<<十面埋伏>>和巩俐的<<迈阿密风云>>，或者此前我已看过N遍盗版DVD了--比如星爷的<<功夫>>和李连杰的<<霍元甲>>，或者是另类的<<断背山>>。印象中唯一的例外是陈大导演的<<无极>>，因为我觉得人不能无聊到如此地步。要是哪天<<馒头>>上了大屏幕，我倒是会在第一时间赶到。

当然除去我的华人影片情结之外，还有个目的就是挑刺，然后尽情把老谋子骂上一顿。近年来批判老谋子已经成了流行，碰巧他的两部武侠片的确拍得很烂，还恬不知耻的去凑洋人奥斯卡的冷屁股，实在有些让人看不过去。此次<<黄金甲>>用了个 "Curse of the Golden Flower"的洋名在北美高调上映，几乎与国内同步。要是我看后能写出一篇比较有见地的帖子，批得老谋子钻到地缝里去顶我个肺，也能证明我是个脱离了低级趣味，有较高欣赏水平的人啊。

不过结果有点让我失望，看来我还是没有脱离低级趣味，片子演完了，居然没发现太多好骂的地方，而且还看得津津有味，把周杰伦的<<菊花台>>听玩了才走。

视觉效果就不用说了，这是老谋子的专长，就算没达到尽善尽美，这个年代放眼宇内能跟他比肩的人也不会很多。布景的恢宏和厚重，远胜陈凯歌的小家子气。至于情节，电影里的故事也是曲折与流畅兼有，虽然idea是曹禹的，但能把它改头换面放到唐朝，而且有板有眼，也颇为不易了。场面好看，故事有趣，掏钱去影院不就是图这个吗？真的指望每部都是奥斯卡最佳影片水平，不如去买一套DVD看得了。


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爱莲 荐,

嘿嘿，嘿嘿，83越来越那什么了 2

越来越什么？ 1

本来就没有那么烂 1
当然，我可能极端一些。
《英雄》、《十面埋伏》、《无极》我都喜欢。

张艺谋是揪细节，陈凯歌是讲玄乎的，在去电影院之前知道自己想要看到些什么，对自己的心情比较有帮助。

例如《无极》里面那段对麦克白的模仿（树林迷路那一段），虽然对白有舞台剧式的缺陷，但想象还是蛮有味道的。 还有影片对一女三男的关系描述，也属不错。但是如果对宫殿的设置、放风筝的桥段以及某些打戏的不满，那纯属自然，陈凯歌本来就是这样。

如果那天陈凯歌排李连杰英雄式的超级慢镜，拍章子怡击鼓；而张艺谋一心一意去玩虚的，讲抽象，那才真的是灾难了。

说得对极！ 2
由《雷雨》改编的东西，再不济，也能看下去啊。更何况还有那、那个啊——

还没看，听着不错 1
十面埋伏，就是先看了影评，就再也提不起兴趣观看了，只是看了看最有特色的舞蹈那段。

虎老师怎么说话这么隐晦？ 1
“那个”是什么啊？

没有馅的包子阿 1
看完很多人都说，好多馒头啊！

但是其实这句话是大家在看之前或者骂之前从网上看来的，于是大家都笑骂“好多馒头啊！”“一片馒头”。

尔东升在《色情男女》里面就借陈家瑛说：“你看，这些观众骂是骂，但是他们就是喜欢看又喜欢骂，这就是观众的需求。”

现在对于中国这几大导演来说，他们（中国的观众们）是先喜欢上骂，然后喜欢看。就好比是除夕之夜的春节联欢晚会，大家都知道将会发生什么，于是高高兴兴携手共同去看，共同来骂。

相反，像王小帅，贾樟柯的电影，观影的人是不多的。那些小资的年轻观众们，可能会在办公室或者咖啡馆、酒吧里谈起这些人的电影，以表现得自己对世界与国情的看法超过了一般的流行。然而如果让他们在电影院选择，他们肯定会选择“好多馒头”，而不是去看《三峡好人》或者《青红》。

说实话，现在是观众们要把张艺谋、陈凯歌给折腾得迷失了，而不是后者（使）迷失了前者。

这句话可是入木三分：

大概是指你“醉心于发掘情色而迷于其中”

我还没写看了大包子的感想
要写了更说不清了

张艺谋放在哪里都要算是认真严肃的导演了 1
我就一直喜欢他的《英雄》，不但画面美，故事讲的很好啊。
黄金甲也不知道要比无极夜宴高多少个档次。

低级趣味不值得迎合
喜欢看“馒头”不是什末说的出口的情趣。热衷于作“馒头”不只是媚俗，而且是媚很低级的俗。俗可以很entertaining，但是低级的俗令人作呕；即便不呕，也要对提供者鄙视。作为大众文化精英级代表的张，陈二导，做出的东西让人记住的只是“馒头”，应当自己羞愧反思，不然大家就要说“人不能无耻到这个地步”。

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老谋子很有敬业精神
曾看过一个访谈录，他办事的那股认真劲儿让人佩服。

张艺谋的困境 1
想做商业大片那就必须迎合中层观众，特别是市民阶层的口味，然而他们的口味到底是什么却很难说清楚：芙蓉阶级他们喜欢、水仙妹妹就讨厌了，反过来天仙妹妹又大受欢迎；对小胖已开始是嘲笑，现在有转变为喜欢了。一句话，市民的口味如同大海，难以测量。

为了保证票房，老谋子只能找保险的路数：性（情色或者擦边的色情）与暴力（功夫、鲜血、死亡）——这两种似乎是永远的卖点。

然而，可惜的是，他还是没有估计清楚观众的口味，硬挤出来的成百上千枚白花花的奶子让观众恶心——中国的大片导演常常做的过头，老谋子如此、小刚如此、凯歌更如此——惹来一片骂声也不足为怪。

即便如此，黄金甲除了奶子，还有更深刻的东西，高潮在最后面，那些最惊心动魄的东西，实际说起来，还是要比许多好莱坞的商业大片有内涵的多。

好莱坞的大片垃圾又何尝不少呢？
世界大战、泰坦尼克号、英国病人、廊桥遗梦……

要从艺术的角度要求商业片，便是这样的结果。

只注重票房，那似乎是资本家的心态。
我们每个人还是希望能出现既有票房、又有艺术的东西，那或许就是所谓的经典吧，只是那样的东西，可真不是那么容易能搞出来的。

张、冯、陈们不行，好莱坞做的也不怎么样，稍好一点而已。

人不能无耻到这个地步
你没有抓住这一点，对于那些看过后的观众们都说“人不能无耻到这个地步”，他们依然一再而再地得以保持高票房。观众们骂它们，然而依然钟情；相反，王小帅、贾樟柯的票房倒一向很低。贾樟柯用《三峡好人》以一种行为艺术的方式争夺贺岁片市场，说是向高投资大片挑战。实际上就我看来，嘲笑的不过是那些观众，尤其是自诩有文化、有层次不俗套的观众。

前面说了，在这个时候的中国电影，往往是观众令得导演更迷失，而不是导演迷失了观众们。

张艺谋与他的电影的遭遇，很有意思的 2
张艺谋作为一个摄影师出身的导演，他有他的特点，尤其是在对色彩与镜头布置、道具方面，他有自己很偏执、追求的一面；当然，他自身的缺陷也是明显的。但不管怎样，在我认为，他都算得上一个不错的导演。

张艺谋这个人以及他的电影在国内的遭遇，是很有意思的，基本上可以反映了中国电影这20年来的方方面面。

当初张艺谋拍那些反映中国乡土与传统的电影，在叙事方式、镜头以及色彩运用方面都对当时中国电影有所突破，且也挖掘了一定的深意，如《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》等等，后来还有《一个都不能少》。但观众喜欢的少，认为是文化汉奸，出卖民族丑陋面。

中间有一部《活着》。文化界人士与观众喜欢，政府不喜欢。当然，窃以为，民众之所以喜欢多少跟这部电影被禁放有关：一则有政治意味，二则嗯，物以稀为贵，有品味啊。

中间还有一些过渡产品，例如早年的《代号美洲豹》，后来的《摇啊摇...》以及《我的父亲母亲》等。比较中庸。

而《有话好好说》则有一点儿试验性质。票房惨啊！搞点新玩意不容易，不搞新玩意又要被骂。

《英雄》、《十面埋伏》以及《满城遍带黄金甲》，多少跟张伟平之间的个人关系有关联——在张艺谋原来按自己的想法拍那些电影赔得最惨时（观众不买帐啊，哈哈），这个资本家依然在支持他；于是要票房，拍大片！就有了这三部武打大片。政府大喜，制作商大喜，电影国内外大卖，观众一片骂声。更有趣的是，为了达到对这三部电影的批评，不少观众的评论纷纷抓起当年老谋子拍的那些“乡土电影”——但是无论从票房还是从碟片市场来看，老谋子的乡土电影加起来可能也不及这三部任一的零头吧。

老实说，《千里走单骑》是一部折中之作，保守的题材，名演员与非职业演员融合在一起，可以想象张艺谋的在本色与市场反应之间的挣扎。此外摄影与构图依然见老谋子的功力。但...才1年多点，人们都已经几乎把这部电影给忘了。

张艺谋的电影发展中，各方的张力与冲撞，对于思考中国20年来电影的发展，是一个很好的观察对象，甚至颇为好玩。然而就在这种冲撞与矛盾中，张艺谋逐渐成为了目前活跃在中国内地影坛上的第一导演，这更是一个可乐的事情——我不是说张艺谋可乐。

实际上，无论是从严肃题材，还是从商业片（票房盈利）的角度来看，张艺谋这20年，无论是放在好莱坞、纽约或者伦敦，都已经是一个出色的导演了。

我就觉得张比那些所谓艺术片导演要强。 2
  张的片子老百姓最起码能看懂。那些所谓艺术片导演却是生怕老百姓看懂。