碎片与记录:【原创】怎样写好梨花体诗歌——和小麻籽、范适安等河友，第1页- 西西河

蜻蜓

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20614/0人 09年7月5日周日 1点59分

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碎片与记录 2007-04-28 12:48:16 1043028

【原创】怎样写好梨花体诗歌——和小麻籽、范适安等河友

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    我双手双脚拥护清嘴小麻籽朋友和三弦mm写梨花诗，办梨花大赛的建议；同时针对一些文学造诣过深的老同志，如范适安老同志跟不上时代，无法理解梨花诗，写出好的梨花诗的现状，特此撰文一篇。

    怎么写好梨花诗呢？我们首先要理解梨花诗的特征。梨花诗作为二十一世纪杀人不眨眼，上打小布什天顶星人，下追奥马尔本点拉登，的，利器，具有一些重要的特征。这里我们就九牛两毛，举出两点来试讲试讲。也算是为诗歌大赛和老同志赶上新形势做一些贡献。
    这两点特征概要说就是，一要弱化动词；而要混乱节奏。形象店比喻，大家要做面，不能做弹力十足的兰州拉面，而只能做刀削面；而且即便是做刀削面，也不允许和面；加上水弄成一包稀糊，啪啪啪砍下来长短不一，站都站不稳的稀拉面块，bingo！你成功了！

梨花教主
点看全图

梨花体的两个重要特征：

一，梨花体要弱化动词

动词是任何一种语言的精髓，诗歌更是如此，动词的使用，是语言的骨架，而诗歌也往往也只有搭建一个更精炼的骨架，才能体会出其韵味来。我们以几个著名的句子来看一看

例如：子在川上曰，逝者如斯夫！

             这个句子，突出的两个眼，一个是“曰”，而另一个是“逝”，前者是动词，而后者是是动词化的名词。

来句现代诗：  我挥一挥衣袖，不带走一片云彩

             这个句子，同样也有两个突出的眼，一个是“挥一挥”，另一个是“（不）带走”

来一组更现代的：  我知道永逝降临，并不悲伤
顾城《墓床》      松林中安放着我的愿望
                  下边有海，远看像水池
                  一点点跟我的是下午的阳光

               这首诗中让人印象深刻的依然是“知道，降临，悲伤（动词化）；安放；远看；跟”等词语。

    可见，动词的使用，在诗歌中，是整个诗意存在的基础。这就正好比一个篮子，动词的使用如同篮子的篾条，而诗意是栏中物。也只有篾条编好了，才能呈下诗意来。

而梨花体是怎么样的呢？

我们来看一些例句——

    一只蚂蚁
　　另一只蚂蚁
　　一群蚂蚁
    可能还有更多的蚂蚁

                         （赵丽华，《我终于在一棵树下发现》）

    字眼是“蚂蚁，更多”至于蚂蚁是在灌水还是仰着肚皮睡觉，不知道，毫无动感，咔咔咔，一根面团被切成了四段

　  毫无疑问
    我做的馅饼
    是全天下
    最好吃的

                         （赵丽华，《一个人来到田纳西》）

    字眼虽然有“（我）做的”，但“毫无疑问”和“最好吃”明显声势更浩大，让人忘了，这个饼到底是赵丽华做的，还是外卖点买的。说句老实话，还是[喜欢]mm做的“京东肉饼”让我印象更深刻，哇，流口水了。
      勉为其难做肉饼

第二个特征：打碎节奏，而且要打碎得莫名其妙

    梨花体在节奏上的破碎，是惊呼天人的，这与她对动词把握的薄弱不无关系，我们同样是举例——

如这首诗《刘又源睡觉的时候是个孩子》（赵丽华）

    刘又源
    一个人
    在玩
    手机

看到这里的时候，我们都会以为这个被梨花写入诗歌中的可怜小孩是在玩手机，但是，K！原来是——

    游戏
    1是X－战机
    2是空间大战
    3是我的宠物
    一整个上午
    他没有停下来

梨花JJ估计写诗的时候是在一边喝水一边写的，不然怎么会有这样的水准？

还有这一首《傻瓜灯——我坚决不能容忍》

    我坚决不能容忍
    那些
    在公共场所
    的卫生间
    大便后
    不冲刷
    便池
    的人

首先，题目“傻瓜灯”，很无厘头吧。其次，当我们看到“在公众场所”的时候，已经觉得义愤填膺了，“谁这么混蛋，在电灯杆下随便大小便，而且还给梨花JJ看到了....丢人！！！”结果再往下——“的卫生间”....原来如此。

然后当我们以为梨花发泄的对象是“（不经冲刷的）便池”的时候，正要发表感慨，多扫了一眼，才发现下面还有一个

    的人

小样，不冲马桶的，藏的还真严实。

而一般诗歌，则毫无例外追求节律的优美，这当然是个很大很专业的课题，不是碎片三言两语能够抡起的大刀，但我们也可以赏析几个，格律诗那就不用说了，还是上面的那两个现代诗吧。

    我挥一挥衣袖，不带走一片云彩

    上句“我”“挥一挥”“衣袖”，下句虽然做为新诗，追求一定程度的自由随意而不刻意要求和上句对仗或者产生某种节律关系，但我们看在节奏上，它依然有着节拍般美妙的相随，“不带走”“一片”“云彩”。意群如踩着节拍一样游荡出来，很美。而这种节奏的把握毫无疑问是跟动词的使用相配的。

     再来

                  我知道永逝降临，并不悲伤
                  松林中安放着我的愿望
                  下边有海，远看像水池
                  一点点跟我的是下午的阳光

    这个相对比较长，我们就站远一点来说。抬头先说了主题“我知道永逝降临”，然后一声轻艾“并不悲伤”，从意群上马上来解释这后一句，“松林中安放着我的愿望”。但并不是这样就嘎然而止了，节奏需要一个附加的尾部来修饰，不仅使得“并不悲伤”得到呼应，而且也得以使整个节奏在舒缓中慢慢收回，于是“下边有海，远看像水池/一点点跟我的是下午的阳光”。而在对“并不悲伤”的修饰中，同样也层次分明，先是从最中心的视野——“松林中安放着我的愿望”，然后把视角拉远“下边有海，远看像水池”，同时通过“海”来营造一种所需要的宽阔而自然的语境，然后把视角抬起，或者说向更深的精神领地“一点点跟我的是下午的阳光”。

   简单分析到这。

   就此，我们总结一下。要写好梨花体，须得把握两个要领：

   1-弱化动词。写的时候，想像自己上小学或者你外婆教你识字以来根本就没有学过什么是动词，出门看到一条小狗绝尘而去就惊讶得张口说不出话来不知道怎么描述。
    如果实在不行，我还有一独门秘决，即在构思诗歌的时候，一直在对自己加强这样的意念——“我是一头猪，我是一头猪，我是一头卧在猪圈里的猪”，充分想像自己窝在猪圈里一动不动懒洋洋的样子，很有奇效。

   2-打破节律。怎么别扭，怎么违背常规怎么来。本来一滴水珠从屋檐下滴下来是一丝游光闪过，水滴跌落，然后“滴”的一声，你偏偏要这样，水滴要掉了要掉了，然后突然中间插播一下，比如问一下隔壁张老五的痔疮好了没有，然后水滴啪一下摔了个五脏六腑。

最后，以一篇梨花大作来作为本篇的结尾，人家是作协成员，鲁迅文学奖评委，请大家赏析——

《新侠客行》(赵丽华)

  据说古代的赵丽华不以真名传世
  轻功绝顶
  仗剑天涯
  除非万不得以
  从不出手现身



关键词(Tags): 梨花体赵丽华诗歌
李禾平荐,喜欢转自日志随笔。最后于2007-04-28 14:35:58改,共2次;

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fengshui 2007-04-28 13:02:09 1043038 复 1043028

二月债，还得快

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我也来砸砸砖。这次，可不能让你们砸个痛快，顶多我们互砸。

首先，所有文学作品存在的意义，是表现，或者说再现生活。而不是拘泥于某些陈规陋习。有人说填词赋诗不是也要遵守严格的格律规定。但是那种规定，更多是在音律方面的，而不是强行的限制所谓的弱化动词。这种强行规定而带来的文学形式，与其说是文学发展的必然，不如说是少数无聊文人在游戏人生时候所做的游戏后留下来的余毒。

其次，不要说大家不喜欢，就要成为跟不上时代的老同志。流行的，并不是都好的。比如说，流行性感冒和非典，或许还要加上，这所谓梨花体的诗歌。妖道是个粗人，就读过几个唐诗宋词什么的，跟不上形式，但是就楼主所列举的这几部大作，妖道怎么也看不出来有什么移情、或者感动之所在。

再次，就楼主举的这几个例子来说，妖道看不出来有什么奇特的地方，很无聊的无病呻吟的诗句，读起来，既没有感觉，也不觉的上口。比起红了樱桃，绿了芭蕉，这类的词句差远了。也许是俺农民少见多怪。

总而言之，我不喜欢，觉得看不惯。更没有什么提倡的必要。借用一句古诗，就这几片所谓的梨花诗，肯定是，尔曹身与名俱灭，不负江河万古流。

砸呀砸，看俺公报私仇。